Scott vuelve a la galaxia: "La constelación del perro" llega con un tercer acto rehecho en pleno rodaje de la cabeza del director

Lo escuché primero a un señor de unos sesenta años, que me lo cruzé subiendo por la avenida, mientras el viento movía las hojas contra la base de la estatua del general San Martín, esa que uno casi nunca mira pero que termina siendo referencia inevitable en cualquier paseo por la zona. Me dijo, con una mezcla de entusiasmo y desconfianza, quejándose del precio del café: «Mirá vos, el viejo Scott ya no se jubiló». Y la frase me quedó dando vueltas, porque justo en estos días cae la noticia de que Ridley Scott vuelve a la ciencia ficción con "La constelación del perro" ("The Dog Stars"), una película post-apocalíptica que, según cuenta el propio director, lo convenció desde la primera página del guion.

Lo cuenta él mismo en una charla con la periodista Martina Barone para la revista GQ, y lo resumo yo acá para quien no haya llegado al quiosco esta semana: Scott, que ya pasó los ochenta largos y no da señales de querer colgar la cámara, leyó el libreto escrito por Mark L. Smith -el mismo de "El renacido" y de la remake de "Cumbres borrascosas"- y sintió esa cosa rara que, según sus propias palabras, apenas le pasó tres veces en toda su carrera. Puso el guion en la misma bandeja que el de "Alien, el octavo pasajero" y el de "Marte" ("The Martian"). Para un tipo que lleva décadas haciendo cine, decir eso es casi una declaración de amor.

Un tercer acto rehecho a pedido del director

Ahora bien, que un guion lo seduzca a uno no significa que vaya a quedar tal cual. Y ahí aparece la perlita que me llamó la atención, porque habla mucho del método Scott: el director le pidió a Smith que reescribiera buena parte del tercer acto para meter adentro al personaje que interpreta Jacob Elordi en una situación que directamente no existe en la novela original de Peter Heller. La movida la justificó con un argumento bien terrenal: dijo que hacía falta una "perspectiva realista" para que el cierre funcionara. Traducido al español de cada día, quiso bajar un poco la épica y subirle el costo humano.

• La historia parte de la novela post-apocalíptica de Peter Heller, publicada originalmente en 2012.
• El guion original es de Mark L. Smith, ya conocido por su trabajo en "El renacido".
• Scott sumó al elenco a Jacob Elordi, en un personaje clave del tramo final.
• La frase sobre los tres guiones se la dio a la periodista Martina Barone, en una entrevista para la revista GQ.
• El estreno marca el regreso del director a la ciencia ficción, género en el que construyó buena parte de su leyenda.

A mí, que vengo siguiendo la carrera de Scott desde aquella vez que lo vi presentar "Blade Runner" en una vieja sala de cine del centro, no me sorprende nada el procedimiento. Es un director al que le gusta meter mano, y los ejemplos están a la vista: las modificaciones al guion original de Dan O'Bannon para "Alien" ya están en los libros de historia del género, y el resultado fue nada menos que una de las películas más influyentes del siglo veinte. Decir que uno reescribe el tercer acto "por una cuestión de perspectiva" es, viéndolo con estos ojos, el mismo gesto de siempre: la convicción de que la última media hora es lo que define si el público se va aplaudiendo o en silencio.

"La constelación del perro" es, además, una vuelta a un terreno familiar para el director, que ya había probado el sabor agridulce del fin del mundo en "Blade Runner" y después volvió a visitarlo con otros tonos en títulos como "Prometheus". El propio Scott, ya en la recta final de su carrera, la describe como uno de sus trabajos más personales. Y eso, viniendo de un tipo que lleva hechas casi cuarenta películas a lo largo de cinco décadas, es una declaración bastante fuerte como para pasarla por alto.

Salí del cine de siempre con la mochila cargada de volantes y la cabeza puesta en la estatua de la plaza, y me acordé otra vez del señor del café. Scott no se jubiló,, y "La constelación del perro" parece querer comprobarlo desde el arranque. Habrá que verla para saber si el tercer acto rehecho le da al conjunto esa perspectiva realista que el director dice haber buscado, o si, como tantas veces, la química de un gran director con un buen guion alcanza aunque la última curva se tuerza un poco. Pero eso ya lo irá contando el público, y yo se los voy a ir contando a ustedes.

“«Mirá vos, el viejo Scott ya no se jubiló.»”Un vecino de sesenta años, a la salida del bar, mientras el viento movía las hojas cerca de la estatua del general San Martín